只要在閱讀方面時尚一點的年輕人大多數(shù)都知道臺灣漫畫家?guī)酌椎摹断蜃笞?向右走》，這本只是用了幾十張精美的手繪插畫、只有幾千字的短詩編成的小書，何以輕易地俘獲了國內(nèi)一大批年輕人的心？幾米之后，繪本成為圖書的一種全新概念，并持續(xù)產(chǎn)生繪本“熱效應(yīng)”，繪本類圖書的銷售額度一度攀進前列，這些不僅讓人想進一步深究繪本“熱現(xiàn)象”的起因和原動力在哪里？（需要注明的是，文中所針對的主要是成人繪本）
繪本“熱”起來先是在于一種全新的圖書出版概念：在幾米之前，大陸的圖書面貌從總體上來說還基本停留在傳統(tǒng)固有模式上，以圖片特別是以手繪插畫為主的書可說新鮮少見。繪本移植來西方先進的插畫表現(xiàn)技法，融入中國元素的故事情節(jié)，文字輕松簡短，插圖之精美適合慢賞玩味，圖文互映的愉悅閱讀形式，更為貼合快節(jié)奏的都市生活。
繪本關(guān)注傾向于年輕人的熱門題材，其“熱”的關(guān)鍵詞諸如：都市、街頭、男孩、女孩、相遇、離別、傷感、幻想、溫暖的點滴瑣事、青春年少時的美好記憶等，通過唯美、詩意化了的圖畫意境營造，抓住了年輕人的情緒審美特質(zhì)。
繪本書里的人物形象及場景描繪與流行動漫風格契合密切，有著頗受歐美、日韓動漫熏染的八、九十年代年輕人所熟悉共通的語言，這也使繪本擁有了大批年輕讀者群的追隨力量。
繪本還具有超強的粘合力，它的形式往往隨著人們對現(xiàn)代時尚事物關(guān)注的熱點來變，利用手繪插圖與各種不同題材進行組合，同時發(fā)揮出繪本書文字易讀且形式輕松娛樂的優(yōu)勢特點。就當前市面上所出現(xiàn)的多種繪本出版物來看，繪本與文學歷史、旅行、美食養(yǎng)生、個人生活、藝術(shù)設(shè)計等多類領(lǐng)域都有所涉及。特別是成人繪本、都市繪本，正在日趨往更多元化粘合外事物的方向旁觸拓展。
此外，繪本從其始出現(xiàn)，就打上了時尚潮流的標簽，無論是書的整體設(shè)計，加之對創(chuàng)作人的文化包裝、對故事人物的時尚演繹方式，都讓它能在賞心悅目的包裝下更強烈地吸引讀者的眼球。
總之，繪本的“熱效應(yīng)”為出版業(yè)可謂開發(fā)了一片深水海域，也讓出版商看到大有可為的商機，如《這些都是你給我的愛》（安東尼）、《一個人旅行2》（高木直子）、《我兔斯基你》（王卯卯）、《最漫畫》（郭敬明）……熱門繪本銷量看好，引發(fā)了繪本出版潮，也相應(yīng)導致了繪本選題重復、粗糙成冊、精品難求等一些不和諧的現(xiàn)象，同時在內(nèi)容形式的推陳出新、主題設(shè)計、市場定位、產(chǎn)業(yè)大環(huán)境的培植等方面依然問題凸顯，以下從其自身不足、期望效果這兩極側(cè)面作了如下梳理。
1.繪本的噪音VS圖文的火候
繪本以繪為主，文字為輔，圖文的關(guān)系如呼吸相生，穿插如不得度、編寫安排掌握的力道和火候不夠，不量體打造恰當形式，就容易跑掉原味，失去應(yīng)有的諧音。
常見的圖文誤區(qū)大體可分為幾種：如圖文的不合理布局，往往打亂了文字原本可以一氣呵成的結(jié)構(gòu)章法；文字的內(nèi)涵和主題被版面過于忽略，難以讓人細細咀嚼文字的美感意境；有失水準的插圖會干擾甚至誤導讀者對文字想象理解的方向，圖文的牽強拼湊大大降低了圖書的品質(zhì)，成為出版的一種硬傷；文字撰寫欠缺功底，圖片與文字無太大關(guān)聯(lián)，圖文皆成噪音；插圖的表現(xiàn)形式不去深究理解文字真正的意境，膚淺入題，要么濫用色彩和電腦技術(shù)盲目地過度修飾，失去了手繪作品原有的韻味，如同電影里植入了煞風景的商業(yè)廣告，讓人不由得望而卻步……
繪本的主旨是讓人在文字之外通過手繪的肌理、筆觸的質(zhì)感、圖形色彩對文字意境的營造，讓讀者到達文字所延伸想象的空間。要把握好繪本中圖文設(shè)置的最佳火候，只有把圖和文放在一個時時保持平衡的蹺蹺板上，才能避免圖文不和諧所產(chǎn)生的噪音、釋放圖文各自最優(yōu)的養(yǎng)料。
反而有極個別一直以來始終保持著清新淡雅格調(diào)的書顯得格外難得。比如豐子愷的黑白插畫繪本，一貫地保持著極為低調(diào)簡約、清淡的風格，寥寥數(shù)筆黑白線描，勾畫中人物已是神情畢現(xiàn)，恢諧質(zhì)樸，短小自成一趣的插畫配文，咸淡火候也剛剛好，無需過多的裝飾，就足以從眾多喧囂的同類繪本書里跳脫出來。文字自有的精妙要留得住原汁原味，繁雜的配料當加時加，不當加時又要舍得放棄，繪本的圖文才能互生美感和諧。
2.“泛繪本”泡沫VS心靈的藝術(shù)調(diào)劑師
掃過人氣最旺的繪本書專架，繪本的數(shù)量可觀且品種也讓人著實眼花繚亂。 “泛繪本”的人氣之下，濫竽充數(shù)之類也不在少數(shù)。
我們對現(xiàn)在越來越多令人驚心的書名已是見怪不怪：自殺、煩、大作戰(zhàn)、戀愛戀到40度、愛你不是兩三天……刻意讓書名刺激、肉麻、不求品味、標新意異的做法，連帶書里有失粗糙的內(nèi)容，傳遞給讀者的是一種社會的浮躁情緒、形式大于內(nèi)容的感覺。我們把這些一大堆從一開始品味就不怎么地的精神產(chǎn)品奉獻給那些對書本充滿渴求和敬畏的讀者們，那所起的作用便不是“為人建設(shè)心靈”，而是在“降低心靈的檔次”。真正買過讀過此類書的讀者估計下次也不會再去捧場。
好的繪本首先在內(nèi)容上應(yīng)當對人的心靈建設(shè)有所陶冶、思考和啟發(fā)，創(chuàng)作有閱讀價值的主題腳本，以手繪插畫賦予其藝術(shù)的表象化，通過圖文提升讀者的格調(diào)修養(yǎng)，感染人的思想。“好的繪本就是人類心靈的藝術(shù)調(diào)劑師”，它應(yīng)該教會人愛、如何愛、傳遞幸福、有思想的生存和生死價值觀……失去了對心靈主題的解讀，繪本就只是一具形式的軀殼罷了。這就是為什么那么多經(jīng)典繪本像《100萬只貓》、《長腿叔叔》、《小黑魚》等等被一代又一代傳閱了這么多年，仍然不為過時的原因。
繪本書對題材的開發(fā)尤其要抱著慎之選之、精之選之的態(tài)度，不要輕易地把錢砸在沒有多少出版價值的選題上，充著繪本的模樣不負責任地描畫一下就擠上賣架，出版社也應(yīng)持寧精勿濫原則，把好合格面世產(chǎn)品的關(guān)卡，篩除雜質(zhì)，以防 “泛繪本”泡沫產(chǎn)業(yè)的表面繁榮。
3.繪本的個人小題材VS社會人文的大情懷
從日本超人氣繪本小天后高木直子的《一個人住第五年》、《150cm》等一系列經(jīng)典繪本之后，一大批關(guān)注個性私生活的繪本層出不窮，以繪本日記體的形式反映身邊普通人生活細節(jié)的題材流行成風，并被多數(shù)同類書所模仿。
個人化的小資情結(jié)固然非常貼近都市年輕人的生活，但我們也許可以把個人的視野再放寬廣一些，實際上還有很多未被發(fā)現(xiàn)的視角可以讓繪本介入并有所作為。如社會城市文化、大眾公益等等。如曾在聯(lián)合書店看到的一套香港彈起系列繪本書，其中的《陸上公共交通》為了向公眾宣傳認識交通文化知識，編寫者將香港的老巴士、咪表、車廂、廣式唐樓、九龍城寨、公共屋村等做成了全立體的紙模型模擬，為了更清楚地展現(xiàn)這些城市消失物的面貌結(jié)構(gòu)，甚至采用了成本昂貴的薄透明塑板材料，在上面再作彩印圖形，使立體紙模型可折疊、可直立成三維立體，里面的乘客、座位包括城寨的窗戶樓梯都逼真俱現(xiàn)，工藝難度讓人折服，這本無疑是非常值得收藏的創(chuàng)意圖繪結(jié)合立體紙模的新型繪本書，無論從內(nèi)容還是形式表現(xiàn)上都非常切合懷念香港舊時風物景觀的人文主題。
由香港三聯(lián)書店策劃的本土漫畫叢書，還嘗試通過繪本作家的眼睛和筆繪發(fā)掘香港本土文化的不同眾生面，如其中的《上、下禾》。此書作者得知香港的上、下禾即將被拆的命運后，便手持速寫本穿街走巷地采訪了那些有故事的原居民，幾百幅配上了豐富實地考察的真實記錄和隨感，刻畫了這些伴隨上、下禾一起走過了多年的形色人群，還原這個地方最本真的人文市井民風及歷史。這種繪本的題材運作從“大”處著手，繪本超容量的制作量和長期實地采訪之所得，足以讓我們感動于書作者多年蜇伏于資料整理描繪所付出的巨大勞動，以及背后出版人策劃的深度、不失社會人文的關(guān)懷和誠心。
在國內(nèi)繪本類型題材囿于出新的瓶頸期，我們是否也可以嘗試調(diào)整一下方向盤，向更寬廣的視野中探尋另類風景的轉(zhuǎn)角處？
4.行業(yè)差距和困境VS衍生產(chǎn)業(yè)鏈
國內(nèi)本土繪本與引進版的差距在哪里？主要在于高質(zhì)繪本作家的稀缺。在繪畫技術(shù)表現(xiàn)上并不乏頂尖的職業(yè)插畫師，一位優(yōu)質(zhì)的繪本作家并非只從單純的技法去衡量，而一方面在于他對文字內(nèi)涵及哲理超常的領(lǐng)悟感知力和創(chuàng)作表現(xiàn)力，另一方面則是用個性化的藝術(shù)技法形式來演繹文字畫面的能力，還有別人無法復制的個人經(jīng)歷和知識積淀……具備了越為全面的綜合素質(zhì)，才有被讀者留存下來的更多幾率。他的背后還需要一支專業(yè)規(guī)范的運作、宣傳包裝團隊，特別是策劃清晰的文化品牌概念，才能有針對性地讓產(chǎn)品定位到達“類消費群”中。
分散型的個人工作室模式往往面臨生存壓力和困境，人才的專業(yè)化、細分工化程度越高，工作能效才能越高。特別是大型項目的運作更需要集合精銳力量，優(yōu)勢互補，進行團隊資源整合，才有可能讓項目的完成度達到高端產(chǎn)品水準。
繪本業(yè)除了在紙媒介領(lǐng)域的優(yōu)勢之外，還應(yīng)走出依托于出版社、雜志社的固有單一領(lǐng)域，在當前動漫業(yè)復蘇的大環(huán)境下發(fā)揮自身熱效應(yīng)的影響，向影視業(yè)、網(wǎng)絡(luò)電子書、玩具游戲娛樂、新興的手機數(shù)字動漫等作多觸角延伸，讓繪本作家筆下為人熟知的故事形象形成系列完備的衍生產(chǎn)業(yè)鏈。繪本作家還可以嘗試多領(lǐng)域的跨界創(chuàng)作形式，在時尚、商業(yè)廣告、建筑設(shè)計等找到拓展空間，除了得到專利性的多方面創(chuàng)作回報之外，產(chǎn)業(yè)鏈的整合也能從根本上激發(fā)人才的創(chuàng)造合力，培植更優(yōu)化人才發(fā)展的土壤環(huán)境。
繪本發(fā)展的兩極側(cè)面，有可喜有可憂。轉(zhuǎn)而想到一本令人深刻的繪本——名為《大便書》，作為日本插畫大師與 有“寄生蟲博士”美稱的藤田教授的聯(lián)手之作，全書詳備圖解有趣的大便生活科學，可愛搞笑的手繪插畫讓人全程輕松暢快讀罷方且感嘆——原來繪本也可以這樣來做。繪本創(chuàng)作就是這樣充滿了各種顛覆突破性的奇思妙想。繪本的忠實粉絲們樂切地期待著本土繪本在內(nèi)省中轉(zhuǎn)型嬗變后來博得他們眼前的豁然一亮，繪本“熱效應(yīng)”的真正原動力在于立足于中國文化開拓多方位視角的新繪本形式。
共有 網(wǎng)友評論