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   摘  要：在現代藝術設計教育中，平面設計教學是設計基礎課程之一。而裝幀設計是平面設計在實踐中的運用。平面設計是裝幀設計的支撐和基礎。對于平面設計的研究和實踐能幫助我們提高審美能力，正確表達書刊的內容和思想。成熟的設計風格需要我們不斷地去探索，創(chuàng)造。    關鍵詞：規(guī)律 視覺美感 創(chuàng)造    自1919年包豪斯宣言發(fā)表以來，平面構成、色彩構成、立體構成的觀念得以確立，啟迪了現代設計的想象力，特別是給印刷、平面設計帶來了形式或空間上的自由性。雖然，現今的設計者并非完全照搬包豪斯的固有設計路徑，但他們的設計仍可探尋出包豪斯模式的精神淵源。    當今世界，由于照相、印刷技術的發(fā)展，使復制成為可能。電腦，讓設計師有了更多的設計表現和制作手段。封面設計，作為視覺領域中一小分支，也進入了一個嶄新的時代。本論文就封面設計的兩大要素——“平面構成”、“色彩構成”，探討裝幀設計中的構成原理。一、 平面構成     自然形態(tài)雖紛繁復雜，卻可歸納為點、線、面等幾何形態(tài)。在藝術活動中，點、線、面也是最基本的視覺元素。如果我們用辨證的方法去觀察它們的變化，可發(fā)現它們之間存有內在聯系，并在一定條件下互相轉化。具象的形，包含著抽象的要素；抽象的形，可以成為具象形的一部分。具象形態(tài)早在書籍裝幀中被廣泛運用，在這里不再贅述。1 封面設計中“點”的運用       在平面設計中，“點”是最基本的造型元素。它變化莫測，如果我們要對某一圓點進行元素范疇的界定，首先看它在畫面構圖中所占據的面積是否適宜，否則可能被我們界定為面的形態(tài)。單純的圓點在重疊、組合的構成狀態(tài)下，能展示“點”的造型特征，突出“點”的轉換?！包c”的等間隔排列會產生一種秩序感?！队⒄Z全能新概念》（電子出版社）封面，運用了“點”的“不連接的等間隔”的構成，許多小圓點作相同間隔位置不變的排列，出現一種有規(guī)則的整齊效果，給人以視覺上的秩序感。      “點”的大小不同等間隔的構成，在封面設計中常被我們所運用。照片的印刷網點，由于粒子非常細小，所以“點”不宜看清，但我們見其放大應用在封面設計中的例子卻很多。放大后的照片，可以很清楚地看見排列的“點”由于密度不同而顯現出明暗調子的變化，具有立體的縱深感。    封面上較小的文字具有“點”的特征。如果文字的排列不連接、無規(guī)則，文字就形成了小點，依次排列會產生虛線的效果，給人以動感?！多嚳险撐璧杆囆g》封面就用了此方法。水平地將文字排列于舞蹈的適合空間中，加強了封面整體的水平運動感。    隨著商品經濟的不斷發(fā)展，封面設計對書籍更趨推銷功能。為快速地把書籍的內容傳達給讀者，常直接把一些內容直接印在封面上，打破了以往只出現書名、作者、社名的單調感，成為封面設計的構成元素。而具有北歐風格的書籍則把文字視作“點”進行構成，將文字或粗體字、或細小、或傾斜的編排，在字上做文章來傳達書籍內容。2 封面設計中“線”的構成    “線”是“點”的運動軌跡?！熬€”與“點”一樣具有其他元素在視覺上不可取代的表現功能。藝術家在創(chuàng)作過程中與“線”結下不解之緣，設計家對“線”的認識意義更加深遠。    線條與“點”相比顯得細而長。極短的線，我們有理由可以把它作為點來看待。短線一旦朝著兩端反向延長，就會形成典型的線條。“線”可以分為直線、曲線、曲折線等類型。直線是點沿著一定的方向移動而行成，曲線是點的移動方向變化而行成，曲折線是點的方向間隔變換而形成。直線表示靜，曲線表示動。    直線，主要以垂直、水平、傾斜三種不同的方向展現不同的構成表現。直線具有堅持、冷淡、剛強的表現力；垂直線具有肅穆、嚴竣之感。水平線具有安靜、平穩(wěn)感；傾斜線具有動態(tài)的趨向。在封面設計上，由于人的視覺運動方向由左向右，所以，由左下向右上傾斜為向上斜線；由左上向右下傾斜為向下斜線。    線與線的組合可以產生許多意想不到的效果?！吨袊伯a黨誕辰80周年》（管玉斌設計）封面就是用純粹的直線構成。垂直線和水平線方向的線結合，不間隔的進行等分，給畫面增添了立體感?！兑魳沸蕾p講話》封面則是運用曲線的一個例子。畫面由音符圖案變化而來，以曲線構成，得到了一個柔和而具有旋律感，以及音樂運動的速度感、動力和彈性的視覺感受。曲線的這種特性，在與直線的對比下，更覺流暢、柔美。詩集《野馬群》封面，則運用了曲折線，刀匹或齒鋸狀的曲折線給人一種苦澀、沉重、嚴厲、狂放和不安感。    線還可以分成粗線和細線。粗線具有面的特質，顯得陽剛、有力。細線則無面的性質，具有銳利、靈巧、快速之感?；貞涗洝稇浤戏饺暧螕魬?zhàn)》封面，在歷史照片的旁邊分別用原色、垂直、水平、間隔地壓上三條粗線，干脆有力，傳神地暗示了三年艱苦曲折的游擊戰(zhàn)爭。    此外，“線”與“點”的配合構成，能產生更多的變化和動人的感覺。3 封面設計中的構成    “面”在平面設計中，屬另一重要的造型要素?！懊妗笔窍鄬τ凇包c”而存在的面積較大的形態(tài)要素。在“面”的構成中，主要有“面的分割”和“面的組合”兩大類。    面的分割：在封面設計中，面的分割應用得最多。在整個封面中用若干骨骼線進行垂直、水平、傾斜地實施各種分割，可以產生各種各樣的構成變化。如圖案、照片、插圖作為設計時不可或缺的元素，將書名、說明、內容提要、作者名等按一定的規(guī)律納入骨骼線中，豐富畫面，使畫面產生對比、聯系有條不紊。    《世界大影星傳》（春風文藝版）封面，畫面分割成三等分，水平分成四等分，把照片納入其中，書名和其他說明文字，非常嚴格的納入骨干線中，使畫面豐富中不乏簡練，充滿現代設計氣氛。    面的體化：面在平面構成中，各種面的穿插不必受到透視的限制。三角形、正方形、菱形、長方形、圓形等的組合，體化會自然的形成。如果各種面之間有間隙，面的體化就會遭到破壞?！禝T拯救生命》就是將圓形，矩形為單位，形成新的構成與組合，創(chuàng)造出新的變化造型?！锻南乖挕贩饷媸且环嘟牟灰?guī)則四邊形，通過一定的透視角度的面的集合，相互構成，表現出復雜而富于變化的平面及立體形狀的構成作品。    由點、線、面的穿插組合、變形、扭曲可以產生無窮變化的抽象形態(tài)。一般地說，為了在構成設計中取得和諧的平面效果，抽象形態(tài)與具象形態(tài)總是以自己的語言主宰著畫面。然而，在平面構成的綜合設計表現下，抽象和具象打破各自的界域走到了一起，在構成方法作用下，將各自的審美優(yōu)點展示出來?！缎愿窠M合論》封面，就是應用了抽象形態(tài)的構成，使整個畫面充滿了現代時空感。    同點、線的結合一樣，線面的組合運用同樣可以產生各種富有變化的構成效果。