5.大膽留出空白
版面空白，是使版面注入生機的一種有效手段。大膽地留出大片，空白，是現(xiàn)代書籍版式設計意識的體現(xiàn)。恰當、合理地留出空白，能傳達出設計者高雅的審美趣味，打破死板呆滯的常規(guī)慣例，使版面通透、開朗、跳躍、清新，給讀者在視覺上造成輕快、愉悅的刺激，目力因之得到松弛、小憩。當然，大片空白不可亂用，一旦空白，必須有呼應，有過渡，以免為形式而形式，造成版面空泛。
6．圖案化的書眉
書眉除具有方便檢索查閱的功能外，還具有裝飾的作用。一般書眉只占一行，并且只是由橫線及文字構成。而用圖案做書眉，雖十分夸張，卻仍然得體，使被表達對象的特征更加鮮明、突出，產(chǎn)生一種令人驚奇叫絕的美感。
7．增大頁碼字號
書眉頁碼突破用五號字而使用大號字，與書眉組合成一個有機整體。攤開書頁后，雙碼與單碼書頁，以訂口為對稱軸，兩個數(shù)碼分別在左右切口天頭處，赫赫然遙遙相對，對稱而立，使書眉呈眉飛色舞之態(tài)，煞有新意。起到了調(diào)節(jié)全書氣氛，畫龍點睛之意。
8．形式內(nèi)容對應
在書店看到過一本書《美都聯(lián)珠》，是1990年桂林市向全國各地征集的桂林山水景點楹聯(lián)選集。此書版式清秀，雅致，形式與內(nèi)容對應、吻合，既體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化感，又洋溢出強烈的現(xiàn)代氣息，突出了新楹聯(lián)的圖書特征。其版式設計主要有以下幾個特點：
?。?）直排，楹聯(lián)直置是中國傳統(tǒng)的形式，只有直排形式才能與楹聯(lián)形式相吻合對應。
?。?）用四號長仿排楹聯(lián)，使其清秀、醒目，且具傳統(tǒng)書籍用字特色；題目用三號正楷，著意突出中國書法手寫體的風味；作者名用四黑，這種字體是現(xiàn)當代創(chuàng)造的字體，以此暗示這些楹聯(lián)的撰寫者是當代人。
（3）全書所以書頁版心，都以文武邊框圈圍之，因為中國傳統(tǒng)書版中，文武邊框是最富特色的形式之一。
?。?）書眉的書名、景點名用一號扁書宋，這種字體是古代所沒有的，也意在暗示這是一本當代人所撰的楹聯(lián)書。
9．通體圖版貫串
《兩個高貴的親戚》是近年來最新確認的莎士比亞劇作，它的中譯本出版，使中國原出版的莎翁劇作數(shù)目由37部增加到38部，此書的版式設計采用了通體圖版貫串以深化主題的手法。每一幕一個輯封，翻動書頁正好如同拉開舞臺帷幕；每場一個題圖，正好像展示了舞臺上一個可視的場景；五幕二十場，一幕一個大間歇，一場一次小休憩，凡人物、場景，歷歷在目，展現(xiàn)得十分詳盡，翻看這部書猶如看了一出多幕多場次的戲。這本書的版式設計，就這樣突出、強化了劇本這種藝術形式的特征，誘惑讀者循序漸進往下讀去。
圖版通過多種畫幅大小規(guī)格的變化，活而不散，分而不斷，以其豐富的畫面貫串全書，使整部書形成一種有序的陣勢，節(jié)奏感及整體感都極強?！秲蓚€高貴的親戚》的版式設計，就這樣烘托了莎士比亞戲劇的精神，在致用之中，顯示了獨立的耐人尋味的形式美。
平心而論，難以要求每個設計者手下出來的每一部書，都有一種獨創(chuàng)的版式設計面貌；但是，對所設計的每一部書都要認真動腦筋，卻不是過分的苛求。
平心而論，要求每一個設計者都對于形式美感有極敏銳的嗅覺，這是難以做到的；但是，自覺地運用形式美的法則去進行設計，卻不是無道理的要求。
平心而論，要求每一本圖書的版式設計都要傾心盡力到嘔心瀝血的地步，這是辦不到的；但是，不允許對重點書的版式設計漫不經(jīng)心，絕不是苛責。
上述幾種版式設計就是在吃透書稿的精神，用藝術的版式設計形式來表達書稿基本內(nèi)容的特征，達到了讓人過目不忘的目的。
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