一．前言
書籍報刊等的版面，具有信息廣泛性的特點，版面上的視覺效果如何、形式感的優(yōu)劣，直接關(guān)系到信息的傳播。一個好的版面設計，同時還能給人們帶來一種高雅的藝術(shù)享受。版面是一種藝術(shù)，它同其它藝術(shù)一樣，具有多樣化的形式語言。然在20世紀90年代之前，版面藝術(shù)的重要性并未被人們充分重視，其中有理念上的問題，也有技術(shù)上的原因。還在鉛與火的年代，是談不上版面藝術(shù)的。盡管早在20世紀三四十年代，古騰堡的古典設計模式就已經(jīng)發(fā)生了巨大的變革，新設計思想、新流派層出不窮，但在我國，版式的革新直到20世紀90年代才開始啟動。直接原因是電腦的廣泛使用，使人們從繁重的人工排版解放出來，走上了電腦屏幕，進而又進入了數(shù)字化的年代，為版面藝術(shù)開辟了無限廣闊的天地。這個變革的過程又恰處在我國改革開放的大環(huán)境中，國內(nèi)外各種文化的頻繁交流，各種設計理念的滲透，使我國版面藝術(shù)得到飛速發(fā)展，短短的十幾年時間，取得了巨大的成果。近年，我國的版面藝術(shù)已經(jīng)正式被列入版權(quán)保護的范圍，在藝術(shù)百花園中取得了一席之地。
二．版面藝術(shù)的演變
我國的圖書版式曾經(jīng)十分落后，在一個相當長的歷史階段中，主要是沿用500多年前德國古騰堡確立的歐洲古典模式。甚至幾十年前歐洲出現(xiàn)的網(wǎng)格版式，我們也只拾取了其中最簡單的重疊網(wǎng)格形式，沒有全面推廣，更談不不上吸收當代版式的最新研究成果。許多人認為，書刊中只有封面設計才是藝術(shù)，版面設計僅僅是字的串排而已，或者把它作為一種低層次的技術(shù)設計看待。這種認識上的錯位、觀念的停頓，是圖書版面設計長期滯后的主要原因。
我國書刊版面的創(chuàng)新，是到了世紀末的最后幾年。首先是改革開放大環(huán)境造成的市場競爭，逼迫圖書業(yè)從內(nèi)容到形式必須作出全方位的努力，版式問題才成為不可忽視的方面之一。其次是計算機全面取代傳統(tǒng)印刷術(shù)，不僅解決了排版中的一系列技術(shù)難題，同時也為版面藝術(shù)提供無限豐富的構(gòu)成元素與形式基礎(chǔ)。三是改革開放后人們視野的擴大，推動了審美觀念的迅速更新。于是，裝幀藝術(shù)家們又紛紛踏進這塊被開墾的處女地。開始了版式的全新創(chuàng)意以及與國際接軌的進程。
最早的革新，是從仿效、吸收國外設計模式開始的。主要是自由版式的大量運用。自由版式本源于美國，它建立在先進的照相排字工藝基礎(chǔ)之上，靈活性很強，強調(diào)形式感，很有創(chuàng)新潛力。此外，也間或出現(xiàn)類似德國約翰·契肖德的新客觀主義設計，以及意大利菲力蒲·馬利奈蒂的未來派設計傾向等。此后，裝幀藝術(shù)家們不再受傳統(tǒng)設計的束縛，他們在書刊實用功能的基礎(chǔ)上，強化版面形式的獨立的審美價值，不求一律，自由創(chuàng)造。其共同的特點，都將書刊版式重新納入現(xiàn)代平面構(gòu)成的范疇。因而特別活躍，與傳統(tǒng)設計相比較，版面構(gòu)成的演變與形式要素的新特點也比較明顯。表明我國版面藝術(shù)已大步跨進了現(xiàn)代的序列。比較突出的有以下幾個方面
(待續(xù))
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