20年，彈指一揮間，絲網(wǎng)版畫在中國的發(fā)展已經(jīng)先后孕育了三代藝術(shù)家，并且經(jīng)歷了巨大的提升和變化。2005年5月在廣州美術(shù)學院美術(shù)館舉行的中國絲網(wǎng)版畫回顧展，更是讓我們看到了20年來為絲網(wǎng)版畫的引入、推動、完善做出貢獻，具有代表性的第一、第二和第三代絲網(wǎng)版畫藝術(shù)家的作品，為我們展示了絲網(wǎng)版畫在中國20年發(fā)展歷程中一條清晰的歷史脈絡，為中國的絲網(wǎng)版畫走出平原，邁向高端，迎來峰巒迭起的新局面，起到了承前啟后的關(guān)鍵作用。這也讓我們更需要回過頭來，再細細品味一下中國絲網(wǎng)版畫的過去，更好的展望一下中國絲網(wǎng)版畫的未來！
一、回顧中國絲網(wǎng)版畫20年的歷程
20年前，絲網(wǎng)版畫在中國就如同一個剛剛出生的孩子，在從各方面汲取營養(yǎng)，接受培育的過程中，慢慢學會了自己的表達方式，形成了自己的發(fā)展趨向。當然，因為他還處在少年時期，這種表達方式和發(fā)展趨向還不夠成熟，在他的成長過程中將會不斷的完善和改變。因此，我們試用一種成長年歷表的回顧方式，對中國絲網(wǎng)版畫歷程中發(fā)生的幾件重大事件，做一梳理：
1979年—1980年，在中央美術(shù)學院版畫系主任李樺先生的倡導下，中央美術(shù)學院版畫系建立了大陸第一個絲網(wǎng)版畫工作室，從此，中國的絲網(wǎng)版畫開始了它的發(fā)展歷程，至今僅有短短20多年的歷史。
1981年—2003年，連續(xù)八屆的全國銅版、石版、絲網(wǎng)版畫展（也就是經(jīng)常提到的“三版展”），對推動中國絲網(wǎng)版畫起到了很大的作用。
1982年至今，在中央美術(shù)學院、中國美術(shù)學院（原浙江美術(shù)學院）和四川美術(shù)學院絲網(wǎng)版畫工作室相繼建成的基礎上，一批批美術(shù)學院畢業(yè)的學子奔赴全國和各學院選派的進修教師學成回校，全國各大美術(shù)學院陸續(xù)建立起一批現(xiàn)代化、系統(tǒng)化、規(guī)?；慕z網(wǎng)版畫工作室，大大加速了絲網(wǎng)版畫在中國的發(fā)展速度。
2001年5月，在北京展覽館由中國美術(shù)家協(xié)會版畫藝術(shù)委員會和中國網(wǎng)印及制像協(xié)會聯(lián)合舉辦的“首屆中國絲網(wǎng)版畫作品展”；2004年9月，在天津美術(shù)學院現(xiàn)代藝術(shù)學院展覽館由中國美術(shù)家協(xié)會版畫藝術(shù)委員會、中國網(wǎng)印及制像協(xié)會和天津美術(shù)學院聯(lián)合舉辦的“第二屆中國絲網(wǎng)版畫作品展”；2005年5月，在廣州美術(shù)學院美術(shù)館由廣州美術(shù)學院和《中國版畫》聯(lián)合主辦的“中國絲網(wǎng)版畫回顧展”；2005年7月，在北京四分之三畫廊舉辦的“絲網(wǎng)—中國當代絲網(wǎng)版畫20人邀請展”。這一系列關(guān)于絲網(wǎng)版畫的大中型展覽，積極影響和推動了絲網(wǎng)版畫在中國的發(fā)展規(guī)模。
在材料方面，從籌建之初依賴北京印刷技術(shù)研究所和中國印刷技術(shù)研究所的技術(shù)支持，使用氣味濃重的溶劑型油墨作為印刷油墨，開始了中國絲網(wǎng)版畫最早的探索之路。制版方面用重鉻酸銨和明膠或聚乙烯醇混合制感光版，造成嚴重環(huán)境污染，影響人的身體健康，被勒令停止使用，探索不得不停止，制約了絲網(wǎng)版畫的進一步發(fā)展。后來，無污染重氮感光膠的研制成功，使得絲網(wǎng)版畫在中國的“生命”得以延續(xù)至今日，使其發(fā)展成為版畫家族中與木版、石版、銅版具有同等地位的四大版種之一。特別是2002年年末，由中國網(wǎng)印及制像協(xié)會從英國進口了絲網(wǎng)版畫專業(yè)的水基油墨，讓中國的絲網(wǎng)版畫在材料上有了一個質(zhì)的飛躍，帶動了絲網(wǎng)版畫向前發(fā)展的步伐，使一批具有新時代特色和新型版畫語言的優(yōu)秀作品呈現(xiàn)在我們面前，讓我們耳目一新！
2005年，一套直接針對普及中國青少年絲網(wǎng)版畫制作，培養(yǎng)他們版畫審美情趣的“組合趣味網(wǎng)版”產(chǎn)品開始上市，它必將掀起中國絲網(wǎng)版畫普及的一次熱潮，也定會迎來中國絲網(wǎng)版畫一個新的發(fā)展契機……
回首這20多年走過的路途，我們有太多的酸甜苦辣，艱辛喜悅，失敗成功需要總結(jié)，這樣我們才會昂首闊步進入絲網(wǎng)版畫新的發(fā)展階段。
二、關(guān)于絲網(wǎng)版畫現(xiàn)狀，存在的問題及解決的方法
隨著科技的飛速發(fā)展，印刷技術(shù)的不斷完善，近十年，中國絲網(wǎng)版畫的發(fā)展很快。其中，為絲網(wǎng)版畫的引入做出卓越貢獻的老一輩絲網(wǎng)版畫家逐漸成熟；第二代、第三代絲網(wǎng)版畫家為推動絲網(wǎng)版畫的語境轉(zhuǎn)換、圖式更新與技術(shù)精純做出大量努力；近年在各類版畫大展中屢獲殊榮、摘得多種展覽獎項的實力派絲網(wǎng)版畫家和新生代絲網(wǎng)版畫家開始嶄露頭角，絲網(wǎng)版畫的隊伍逐步擴大，開設絲網(wǎng)版畫專業(yè)的院校逐漸增多，形成了一種蓬勃發(fā)展的局面。
但是，我們同樣要認識到，絲網(wǎng)版畫同其他版種和國外的絲網(wǎng)版畫相比，無論是從它的自身特質(zhì)，本體語言特征，自身優(yōu)勢的理性認識上，還是在創(chuàng)作中，對工具材料的研究，對藝術(shù)力度的探索，對經(jīng)典作品的追求上，都存在著明顯的差距和問題。
中山大學傳媒與設計學院羅一平教授曾經(jīng)在中國絲網(wǎng)版畫回顧展的學術(shù)研討會上說到：“中山大學一位中文系的教授看展之后得出的印象是：‘絲網(wǎng)版畫家是一個孤獨的群體，絲網(wǎng)版畫和當代文化形態(tài)之間有著一定的距離，這種距離使得絲網(wǎng)版畫似乎是在自言自語。’我贊成這種說法。”①我看后，也非常同意這種觀點，因為這是我們現(xiàn)在存在的現(xiàn)實問題，不可回避。一方面，絲網(wǎng)版畫的創(chuàng)作主要集中于大中院校，這就必然造成了作品明顯得學術(shù)性和專業(yè)性；另一方面，面對普通大眾和藝術(shù)市場，需求的是喜聞樂見的通俗作品和具有文化內(nèi)涵的經(jīng)典作品，而絲網(wǎng)版畫就處于很尷尬的中間地帶。所以，迅速通過這個地帶，是我們當前需要研究和努力的方向。
絲網(wǎng)版畫的優(yōu)勢除了具有大幅面，多色彩，墨層厚等方面之外，很重要的一點是它什么都可以印，可以印在任何地方，所以我們?yōu)槭裁床蝗コ浞值匕l(fā)揮它的這種優(yōu)勢呢？今年，在斯洛文尼亞首都盧布爾亞那舉辦的“第26屆盧布爾亞那國際版畫雙年展”上我們看到，不用油墨和水墨色彩復制的圖像，以及不留存在紙上的凹凸痕跡等等都已經(jīng)成為版畫雙年展選擇的范疇。可以說由版畫理性思維推導而出的諸印刷因素，都被囊括在版畫雙年展之內(nèi)，數(shù)碼、電腦、攝影等各種復制技術(shù)逐漸變?yōu)榻裉炱毡榈陌娈嬚Z言。所以說，當代版畫已更具多樣性和開放性，此次雙年展也反映了當今世界版畫的現(xiàn)狀和未來發(fā)展趨勢。對于可以融入大量現(xiàn)代科技手段和先進技術(shù)的絲網(wǎng)版畫，恰恰能夠把握和緊跟這樣的時代節(jié)拍，充分調(diào)動絲網(wǎng)版畫多元性、開放性和不確定性的特點，不拘一格的創(chuàng)造我們的作品，使絲網(wǎng)版畫作品被更多的階層所接受，取得更大的發(fā)展空間。
三、關(guān)于絲網(wǎng)版畫當前的技術(shù)以及市場情況
近幾年，全國各大美術(shù)學院因為搬遷或者工作室經(jīng)費的投入加大，才使當初非常簡陋和落后的設備得到明顯的改善，一些現(xiàn)代化的機器設備逐步替代了當初的簡易裝置，使得絲網(wǎng)版畫在技術(shù)上向前邁進了一大步。但是，創(chuàng)作絲網(wǎng)版畫的工藝技術(shù)和設備材料與制作木版、石版和銅版的工藝技術(shù)相比，卻要復雜的多。在國外的絲網(wǎng)版畫工作室，除了有比較先進的設備和專用的絲網(wǎng)版畫器材外，還聘有技術(shù)熟練，具有一定藝術(shù)修養(yǎng)的技師和技工，以解決版畫制作中的工藝技術(shù)問題。而在我國，這一角色更多的還是由院校的絲網(wǎng)版畫教師兼顧，給他們造成了很大的教學壓力。所以，培養(yǎng)專業(yè)的絲網(wǎng)版畫技術(shù)人才，也將是未來推動絲網(wǎng)版畫在中國健康發(fā)展很重要的一個因素。
我們看到，版畫拍賣市場中還是以中國老一輩版畫家的木版畫，和當代較有名氣的中年版畫家的作品具有較好競拍記錄，而大部分版畫藝術(shù)家的作品則無法問津拍賣市場，只能靠其他方式流通，非常有限。而在整個版畫市場上，木版、石版和銅版相比絲網(wǎng)版畫而言，有著一定的購買群體，造成這種局面的原因：一方面，由于絲網(wǎng)版畫進入中國較晚，我們普及的不夠，大眾認識的不夠，對這一版種陌生；另一方面，雖然近二十年來絲網(wǎng)版畫發(fā)展很快，可它在本身的創(chuàng)作上與其它三版相比，還顯得較稚嫩，本身的藝術(shù)風格體現(xiàn)不夠充分，本體語言的特征表述不夠清晰，使得具有巨大潛力的藝術(shù)市場忽略了對絲網(wǎng)版畫這一頗具當代性的版種的青睞。
現(xiàn)在市場上流通的絲網(wǎng)版畫主要來源于幾個渠道：
一、利用絲網(wǎng)印刷技術(shù)復制的國內(nèi)外經(jīng)典油畫、國畫、裝飾畫等作品，主要由國內(nèi)一些有實力的廣告公司制作，批量大，市場覆蓋面廣是其特點，這些復制的絲網(wǎng)版畫基本不具備收藏和升值的可能。同時，我們看到由于大型數(shù)碼噴繪機的出現(xiàn)，使得這一市場受到?jīng)_擊，出現(xiàn)萎縮，甚至危機；
二、國內(nèi)專業(yè)版畫工作室復制的絲網(wǎng)版畫作品。它是利用絲網(wǎng)印刷技術(shù)，由優(yōu)秀的專業(yè)技師和當代知名藝術(shù)家合作，把他們的油畫或國畫等作品復制成絲網(wǎng)版畫，這一領(lǐng)域當屬丁紹光先生成為華人最早的收益者之一。這類作品仍然屬于藝術(shù)家作品的再創(chuàng)作，而且是限量印刷，有藝術(shù)家的親筆簽名，是具有收藏價值和升值可能的。在國內(nèi)可以說剛剛起步，還不是很完善，具有市場潛力；
三、絲網(wǎng)版畫藝術(shù)家的原創(chuàng)作品。這類作品主要是由一直從事版畫教學和版畫創(chuàng)作的藝術(shù)家獨立完成，作品具有很好的品質(zhì)，印量不是很大，都有藝術(shù)家的親筆簽名，是能夠代表當代中國絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作水平的作品，在中國繪畫史上更具有歷史價值，所以得到了藝評家和批評家的關(guān)注，倍受收藏界注目。
就中國絲網(wǎng)版畫的而言，近些年，由于制作絲網(wǎng)版畫隊伍的壯大，在全國各大版展上參展作品數(shù)量的驟增，獲獎頻頻；全國絲網(wǎng)版畫展的連續(xù)舉辦；中國美術(shù)家協(xié)會版畫藝術(shù)委員會和中國網(wǎng)印及制像協(xié)會，以及畫廊和相關(guān)藝術(shù)品拍賣機構(gòu)的推廣，絲網(wǎng)版畫正在受到越來越多的關(guān)注。今天，版畫概念和功能不斷擴展，給每位藝術(shù)家的創(chuàng)作都帶來了變化。因為當今存在各種新技術(shù)，可以從根本上改變作為表現(xiàn)媒體版畫的原有觀念。“印刷藝術(shù)”和作為文化間接的傳播手段“復印藝術(shù)”——版畫，現(xiàn)在也開始被人們重新探詢其真正的意義。 絲網(wǎng)版畫一定要把握住這一良好的發(fā)展機遇，創(chuàng)造自己未來美好的新局面。
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