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報紙對于互聯(lián)網(wǎng)的借鑒和革新　互聯(lián)網(wǎng)之于報紙的優(yōu)勢在于它的海量信息、鏈接的方便和信息呈現(xiàn)方式的多樣性等。而其首頁就是一個“櫥窗”，通過點擊各個標題就能鏈接到相關的文章。雖然，由于版面有限，無法達到信息量的無限，有不少報紙仍采取了一些積極措施來盡量彌補這些缺陷。如《今日美國》在多篇報道結尾都附有信息索引，讀者要想了解更多的信息可依次查找；有些報紙，特別是小型報如《晨報》等的頭版上除報頭外，就是各種類型的索引和“快讀框”（At-a-glance Box），建立與內(nèi)頁的鏈接，卻沒有一篇稿件（Text），有些類似于網(wǎng)站的首頁；大多數(shù)的報紙還充分利用各種版面元素，用好幾種不同的方式共同構建一個報道（Package the News），文字＋照片＋示意圖，在受眾心理上制造出“多媒體”的印象。 　　將其他媒體的特色“拿來”，作為自己的再生或立足之基后，報紙版面基本定型?！督袢彰绹肥恰凹蟪芍鳌保蔀閳蠹埌婷嬖O計上的一座里程碑。自此之后，西方報紙的版面設計趨于穩(wěn)定，雖千報千面，卻再也沒有出現(xiàn)設計式樣的新品種。 　　學理研究：版面變革的理性支點 　　早在20世紀初，對于視覺傳達設計的研究就已開始。版面設計也是其中的一個重要組成部分。不過，當時的“版面設計”研究更關注于招貼畫、雜志和書籍，報紙版面并不受重視，設計主要還只是停留在設計新字體、偶爾設計一個新報頭的層次上。但60年代后，視覺傳達設計上所獲得的理論研究成果，經(jīng)由設計師和學者創(chuàng)造性的運用于報紙版面設計時，就成了促進現(xiàn)代版面演進的巨大力量。正如達里爾·莫恩（Daryl Moen（所指出的，“絕大多數(shù)現(xiàn)代設計師分屬于兩大思想流派：包豪斯/瑞士-蒙德里安理論及‘圖釘畫室’”11?！皥D釘畫室”（Push Pin Studio）代表的傳統(tǒng)的版式，它追求設計的裝飾性、表現(xiàn)性和刻意的不合理性，提倡“茍日新，日日新”?！鞍浪?瑞士-蒙德里安”派代表的是現(xiàn)代版式。包豪斯學派本世紀初發(fā)端于德國的包豪斯學校，本是研究建筑設計的，后來，它諸多的設計理念，特別是“形式服從功能”、“設計以人為目的”等被應用到了視覺傳達設計之中。50年代時，興起于瑞士的“國際版面風格”沿用并發(fā)展了包豪斯學派有關版面設計的觀念。這個學派注重實用性、正規(guī)性和合理性，提倡“保持一致、不求變化”。正是這個派別推出了流行至今的“靜態(tài)式版式”和“模塊化設計”。 　　靜態(tài)式版式?！皥D釘畫室”所倡導的動態(tài)式版式（Dynamic Page）是傳統(tǒng)版面式樣。直至70年代中期，它還是編輯們進行版面設計的首選。這個流派的設計師埃米里奧·普奇（Emilio Pucci）1974年在參加美國肯塔基州路易斯維爾報紙設計研討會時，為《路易斯維爾時報》（Louisville Times)設計并繪制了一串各不相同的裝飾性報頭，并主張每天換一個，以傳達一種“美的信息”。隨著報紙版面的不斷增加，盡快找到自己的所需就成了讀者對報紙的要求?！鞍浪?瑞士-蒙德里安”派推出的“靜態(tài)式版式”（Static Page）逐漸替代“動態(tài)式版式”，成為版面式樣的主流。所謂“靜態(tài)式版式”，即每一天的設計風格乃至設計形式均保持一致，不追求變化；同一天的報紙各疊甚至各版的設計也都大體相同，形成相對固定的“信息陳列區(qū)”，讀者就可以像在超市購物一樣，快速尋找到自己需要或感興趣的信息。 　　模塊化設計。50年代期間，瑞士興起“國際版面風格”，它認為“無襯線的印刷版面表達今天的時代精神”，“數(shù)學網(wǎng)格是組織信息最易讀而最和諧的手法”，在版面上按預先確定的格式分配圖片與文字，但圖片與文字的并置不是簡單的放在一起，而是從相互結合中發(fā)展出一種形式法則。這種“風格”的核心實際就是“模塊式設計”。模塊式設計以網(wǎng)格體系（Grid System）為基礎，每篇稿件形成一個規(guī)則的矩形，用圍框或空白將之與其他稿件分開，讀者在閱讀過程中就不會發(fā)生串行、誤讀的現(xiàn)象，極大方便了讀者的閱讀。并且，因為矩形可以放在版面的任何位置，使編輯可以迅速撤換稿件。最初，“模塊化設計”使用于雜志編輯，直到1963年，彼得·帕拉佐對《紐約先驅論壇報》版面進行重新設計，才將“模塊化設計”引入報紙設計之中。他減少每個版的報道條數(shù)，設計出較寬的欄，增加版面空白，采用合適的版面比例，合理使用照片，更好地組織辟欄和圖文布局等，很好地體現(xiàn)了包豪斯“設計的目的是為了人”的思想。70年代《明尼阿波利斯論壇報》改版，全面采用模塊式版面，讓傳統(tǒng)的“穿插式設計”退位成一種“輔助”手段。 　　“快讀”（Fast facts）的觀點?！翱熳x”由美國報紙設計師霍華德提出，并付諸于版面設計實踐。如在頭版設計“導讀”，展示內(nèi)頁的重要內(nèi)容，使讀者能快速定位，免去將一份厚報從頭翻到尾的痛苦；又如，在簡明的標題下設置一個“快讀”題，即“事實/影響”題（Facts/Impact），或者在標題旁邊用與正文有明顯區(qū)別的字體、字號編排一個“提要題”（Nut Graphs），把整個報道的主要事實和對人們生活的影響簡潔地標出，使讀者在最短的時間內(nèi)了解事件的內(nèi)容及其意義；再如，現(xiàn)在的報紙上多用示意圖來解釋新聞，使其變得直觀、形象，方便讀者的閱讀和理解。還有，大量的留白能讓版面清晰、具有呼吸感，分割稿件＋配置小標題又能讓讀者在極短的時間內(nèi)對長篇稿件的內(nèi)容和結構有個基本了解。 　　錫拉丘茲大學（Syracuse University）的教授埃德蒙·C·阿諾德（Edmund C Qrnold）是提倡注重版面設計的先鋒。早在60年代初期他就大聲疾呼風格簡約、富有吸引力的現(xiàn)代版式。他在教學過程中，培養(yǎng)了許多用“設計”的眼光來看待版面組合的編輯，還通過著作和論文影響著社會，使各報開始關注報紙的版面。70年代，《紐約時報》聘請了藝術指導盧·謝爾夫斯坦（Lou Silverstein），對其灰色、枯燥和擁擠不堪的頭版進行改版，使之放寬新聞欄數(shù)，增大字體，擴增新聞性照片和圖片，并靈活運用多欄標題及版面組合。根據(jù)1984年調(diào)查，改版后的《紐約時報》成為專業(yè)版式設計者及編輯心中“全美設計最佳”的報紙。它改版的成功，使更多的報紙開始接受“版面設計”這個概念。80年代，報界涌起大規(guī)模改版的浪潮，各報都在不斷的調(diào)整版面，以使之達到符合自身定位的最佳效果。而這股浪潮一直延續(xù)至今。 　　值得注意的是，報紙版面的演進并不是因為某個因素的“單兵作戰(zhàn)”，而是以上的這些因素相互依存、相互影響、共同作用的結果：媒介間的競爭、編輯觀念的變化對印刷出版技術不斷提出新的要求，刺激著它一直處于改進、優(yōu)化之中；媒介競爭的壓力使得編輯們只有不斷地改善版面的設計方案，讓版面更具有吸引力，才能在與電視、雜志、互聯(lián)網(wǎng)等媒介爭奪受眾注意力的戰(zhàn)爭中贏得先機，而印刷出版技術的進步為版面設計者們提供了無限的想象空間?！　睦碚撋蟻碚f，只要這些因素不消亡，它們將會一直刺激著版面不斷進行改良。但是，從現(xiàn)實來看，報紙似乎已經(jīng)最終將墨水印在紙上的出版業(yè)推向了它的極限。因為，自20世紀80年代《今日美國》的出版，對報業(yè)造成巨大的沖擊，從而引起報紙版面設計上的一場大革命后，近20年來，各報在版面設計上只是依自己的需要，對版面元素作了某些方面的調(diào)整和加強，并沒提出什么新的設計式樣?！霸S多印刷媒介的專業(yè)人員承認，將來不可能再出現(xiàn)任何新型設計、內(nèi)容改進或更先進的彩色印刷”⑿。但是，這并不意味著版面設計行將終止。隨著報紙數(shù)字化進程的推進，“版面設計”將更多地指向互聯(lián)網(wǎng)上的“頁面設計”，而互聯(lián)網(wǎng)的多媒體化和媒介功能的融合性將使“版面”元素更為多樣，設計手段更為豐富。一場以新技術為基礎的版面變革將興起在不久的將來。