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印刷如果按版材分類，就會有如下的分類：印刷版所用之版材不同 , 有木版,石版 , 鋅版 (亞鉛版) , 鋁版 ,銅版 , 鎳版 , 鋼版 , 玻璃版 , 石金版 , 美版 , 電鍍多層版 , 紙版 , 尼龍版 , 塑膠版 , 橡皮版等。 印刷如果按版材分類，就會有如下的分類：印刷版所用之版材不同 , 有木版,石版 , 鋅版 (亞鉛版) , 鋁版 ,銅版 , 鎳版 , 鋼版 , 玻璃版 , 石金版 , 美版 , 電鍍多層版 , 紙版 , 尼龍版 , 塑膠版 , 橡皮版等。 木版，百版、玻璃版等，因不能彎曲，只能用于平床機印刷。銅版，鋼版多用于凹版印刷。其余則為平版或輪轉印刷機所用。 合金版類有鉛、銻、錫合金溶液澆鑄之紙型鉛版或鑄為活字之排版。 有鎂，鋁合金米拉可版 (Miracol Plate)，及銅、鎳合金之蒙尼金屬版 (Monel Metal)等。 多層金屬版有鉻面銅底之雙層金屬版(Bimetal Plate)及鉻面銅層鋼底(甚至有用 不銹鋼材者)之三層金屬版(Trimetal Plate)。 因版材不同，所用印刷機，印刷墨、印刷技術、及印刷效果亦互異。 珂羅版印本：亦稱玻璃版印本。其法將陰文底片與感光性質(zhì)膠玻璃版密合曬印。感光處能吸收油墨，其余則吸收水性。用紙刷印，即得印樣。另附：制版方面水晶版是愛克發(fā)的技術：★水晶（調(diào)頻）網(wǎng)版愛克發(fā)的平衡網(wǎng)或水晶網(wǎng)（調(diào)頻網(wǎng)），兩者均是提供高解像度的頂級網(wǎng)點技術。采用水晶網(wǎng)，由于數(shù)據(jù)可以直接經(jīng)Galileo成像于印版上，免除了影響質(zhì)量的中途工序，因此能夠充份發(fā)揮調(diào)頻網(wǎng)點的卓越質(zhì)量。Galileo為全張印版提供穩(wěn)定的高質(zhì)量網(wǎng)點，甚至可在同一大版上混合使用不同的網(wǎng)點技術。而且Galileo的可測性、網(wǎng)點排列及OptiSpot網(wǎng)點增強功能，均使調(diào)頻網(wǎng)于直接制版環(huán)境里獲得最理想的效果。1800dpi分辨率利用28微米水晶網(wǎng)點輸出時，即可發(fā)現(xiàn)更快的網(wǎng)點數(shù)據(jù)處理和影像處理令效率大大提高，印刷預備時間亦說短了，為輸出低分辨率電腦文件提供多了一個選擇。 柯式印刷已發(fā)展至成熟階段，網(wǎng)線可以弄得很細，例如二百網(wǎng)、三百網(wǎng)，再高上去就是水晶網(wǎng)等。掌握黑色通道----理解黑色在四色印刷中，由于油墨不純(主要是青色油墨)，很難得到理想的藍、紫、綠色。并且，墨量在印刷中是受到限制的，比如，你要印刷黑色的頁底，你可能會想：CMYK都用100%濃度印刷，一定很好。然而，答案是：錯！四個100%的色版印上去，紙張是承受不了的，油墨不能正常干燥，會使紙張粘在一起，或油墨濺出滾筒，結果不但得不到理想的黑，反而一片糊。從經(jīng)驗值上來說，四色油墨總量應少于300，除非你與輸出、印刷部門有密切的合作。不信？那好，請打開Photoshop ，要一個New文件，轉成CMYK格式，再填充上最黑的黑色，總之，盡你所能吧！然后，打開info顯示板，將鼠標放到畫面上，看看info的CMYK顯示，將這四個百分量加起來，得多少？266！遠不到300。你必須注意這點，太多的四色總量，絕對是壞事兒。好了，言歸正傳。由于墨量限制，分色時黑色相對于其它顏色所占的比率就有所提高，圖象就不易明亮。如何是好？(印刷時總墨量既然受到限制，當增加黑色時，必然降低其它三色的比例。)最好的辦法當然是盡可能地管理黑色通道。在將圖象轉換為CMYK色彩空間時，精確地建立黑色通道，有助于在陰影和對比度發(fā)生變化的區(qū)域更好地描述細節(jié)。增加細節(jié)量及加大對比度都可以加強圖象的色彩飽和度，這會使你的眼睛覺得圖象的色彩好象比實際色彩更明亮。我們知道，用CMY三色油墨進行圖象分色會缺乏對比度，出現(xiàn)模糊不清的現(xiàn)象，特別是在色調(diào)變化區(qū)域和陰暗區(qū)域。加上黑色通道，則圖象會顯得更清晰，色彩會更生動。因為黑色增強了外觀輪廓效果，也就是說，對畫面起到了強調(diào)作用。然而，簡單地增加黑色油墨并不能保證產(chǎn)生完美的色彩。對于專業(yè)人員來說，必須關心加多少黑色、在什么地方加、以及怎樣在各通道之間建立最佳的油墨分布平衡。我們已在幾篇文章中提到“分色參數(shù)”這一名詞，后面我們會專門講解，請看第二篇《掌握黑色通道----分色參數(shù)》，但現(xiàn)在，還是請將下面部分看完吧，它們都是有關聯(lián)的。黑色油墨總量決定了圖象中黑色相對于其它三色印版的總量。對于大多數(shù)類型的圖象，更適宜設置淺黑色，這相當與傳統(tǒng)印刷中所指的輪廓黑，即只使用適當?shù)暮谏珌碓黾虞喞⒃鰪妼Ρ榷燃凹毠?jié)。如果在色彩校正時，需要增加圖象的黑色量，可以從增加輪廓黑開始，這樣有利于保持圖象的清晰度。在象夜景這樣的低調(diào)圖象以及大多數(shù)細節(jié)都很亮的高調(diào)圖象中，可以分別建立一個淺黑色或輪廓黑色。在夜景圖象中，應盡可能保留色彩及細節(jié)，可是，如果黑版過于濃重，則會損失色彩及細節(jié)。而對于高調(diào)圖象，如果你置入太多的黑色，會使圖象容易模糊并出現(xiàn)顆粒。當主要對象由中性灰或金屬色組成時，如城市或金幣，可生成中等或更加濃重的黑色。尤其是當較淺的中性灰是受注意的中心部位時，應注意避免偏色，增加黑色總量，有助于保證在全部顏色組成中具有較多的中性灰的內(nèi)容。這里要說明一下，增加黑色總量到底是什么意思？首先你應先懂得什么叫中性灰，所謂中性灰，就是純灰色，即指不同程度的黑。在RGB模式下，相同程度的三色加在一起將得到中性灰。比如，明度值為200紅、200綠、200藍，與25%的中性灰是相等的。注意明度值與油墨百分比不是一回事。而210紅、200綠、200藍加在一起則產(chǎn)生偏紅的灰，它不再是中性色，它很容易受偏紅的影響，這就是偏色。在CMYK模式下，情況就更復雜。因為油墨的不純，等量的CMY加在一起，不是中性灰。辦法是適量增加青色。見下面的“組成中性灰的CMY油墨百分比組合表”。既然一定比例組合的CMY油墨能夠產(chǎn)生中性灰，那么，反過來，也可以用中性灰，即一定百分比的黑來代替那個比例的CMY油墨成分，這樣，就增加了黑色總量。比如：C50+M37+Y37=K50，K50就是50%的黑，它和另三個油墨的一定比例的組合實際上是相同的。那么，現(xiàn)在看看這個顏色成分：C70M42Y39K0，它的油墨總量是151，但你再看看剛才那個等式，我們是不是可以用K50去替代掉其中的大部分CMY成分ao梢緣模閭婊灰幌率允?，?0+M5+Y2+K50。黑色增加了，油墨總量卻減少了。在高速滾筒紙印刷機或凹版印刷機上印刷的作品，比在速度較慢的單紙印刷機上印刷作品更易出現(xiàn)對位不準問題。黑版上出現(xiàn)的對位不準較不易被察覺，所以，在高速印刷機上印刷的圖象，應使用中等程度的黑色生成。