對間色、復(fù)色和補(bǔ)色油墨的認(rèn)識
間色油墨是由兩種原色油墨調(diào)配而成的顏色，又稱為二次色，如黃色與藍(lán)色進(jìn)行調(diào)配可變成綠色；黃色與紅色進(jìn)行調(diào)配可變成橙色；紅色與藍(lán)色進(jìn)行調(diào)配可變成紫色，這樣，橙、綠、紫這三種顏色就是間色。而由三種原色按不同比例調(diào)配的油墨，以及用間色與間色的油墨調(diào)配出來的顏色，叫做復(fù)色或三次色。油墨復(fù)色有很多種，顏色可千變?nèi)f化，自然界的許多顏色不乏是復(fù)色。補(bǔ)色是指一種原色與另兩種原色調(diào)配的間色互稱為補(bǔ)色，如紅與綠、橙與藍(lán)、黃與紫就是互為補(bǔ)色的關(guān)系。補(bǔ)色的特點(diǎn)是把它們放在一起，能較好地襯托出對方色彩的鮮艷，彩色強(qiáng)烈的反差。如果混合起來就會出現(xiàn)“臟色”，即色彩很不鮮艷。所以，在彩色紙箱印刷版面的設(shè)計(jì)時，應(yīng)注意這一特點(diǎn)，要根據(jù)產(chǎn)品的特性，進(jìn)行配色和版面設(shè)計(jì)。
間色和復(fù)色油墨的調(diào)配
用兩種原色油墨的不同比例進(jìn)行混合調(diào)配，可以配調(diào)出很多種的間色。如原色桃紅與原色黃墨以1：1混合調(diào)配，可得到大紅色相；若以1：3混合調(diào)配可得到深黃色；若以3：1混合調(diào)配可得到金紅色相；如果原色黃與原色藍(lán)等量混合調(diào)配，可得到綠色；若以3：1混合調(diào)配可得到翠綠色；若以4：1混合調(diào)配可得到蘋果綠；若以1：3混調(diào)要得到墨綠色。若原色紅與原色藍(lán)以 1：3混合配調(diào)，可得到深藍(lán)紫色；若以3：1混調(diào)可得到近似的青蓮色。而將各種原色或間色油墨進(jìn)行混合調(diào)配，可以配出很多種的復(fù)色油墨，如；原色桃紅、黃和藍(lán)等量配調(diào)，可獲得近似黑色；桃紅2份與黃和藍(lán)各1份混合調(diào)配，可調(diào)配出棕紅色；桃紅4份與黃和藍(lán)各1份調(diào)配，可調(diào)配出棕紅色相；桃紅、黃各1份，藍(lán)4 份混合配調(diào)，可調(diào)配出深綠的色相，等等。各種原色墨的比例大小，決定著調(diào)配顏色的色相偏向，哪種原色油墨用得多，印刷的色相就偏向哪種顏色。
分析原稿和應(yīng)用色彩理論調(diào)配專色油墨
紙箱或其它彩色產(chǎn)品印刷專色時，應(yīng)先對原稿中的專色進(jìn)行仔細(xì)的觀察和認(rèn)真的分析，憑經(jīng)驗(yàn)和感官初步判定和掂量一下，所要調(diào)配的專色含有哪種原色油墨，以及各色油墨的大體比例。對色稿的分析就是要掌握一個最基本的原則，即三原色是調(diào)配任何顏色的基礎(chǔ)色。應(yīng)用三原色的變化規(guī)律，除金光閃爍的金銀色彩外，光譜色彩中的任何顏色，用三原色都能調(diào)配出來。但是，工藝實(shí)踐表明，僅靠三原色墨要調(diào)配出千差萬別的油墨顏色來，還是有一定的局限性的。這是因?yàn)椋捎谥圃旆矫娴脑?，有些油墨的顏料不是十分?biāo)準(zhǔn)的，甚至每批生產(chǎn)的油墨在顏色上免不了存有一定程度的差異。所以，在調(diào)墨實(shí)際工作中還應(yīng)采用適當(dāng)加點(diǎn)其它顏色的油墨，如深藍(lán)、射光藍(lán)、中黃、深黃、金紅、黑等，才能較準(zhǔn)確調(diào)配出與原稿相似的油墨色相。盡管油墨的品種有很多，但不管如何，除了三原色墨以外，其它顏色都是用以補(bǔ)充三原色的不足的，只要掌握好這個原則，油墨的調(diào)配也就不難了。當(dāng)原稿的色彩確定出主色和輔色墨的大概比例后，即可進(jìn)行調(diào)配。如果調(diào)配出來的油墨色相有偏差的話，可用補(bǔ)色理論來糾正其色相的偏向。如某種專色的綠相偏重，可加入少量的紅墨來矩正其色偏；若過于偏向紅相則可加點(diǎn)藍(lán)墨來矩正；若紫色相過大，可加點(diǎn)黃墨來彌補(bǔ)；要是黑墨不夠黑，可適當(dāng)加點(diǎn)射光藍(lán)來提高黑度。
深色油墨的調(diào)配方法
紙箱、彩盒產(chǎn)品常常需要印刷深色的專色油墨，深色的油墨往往也需要加入一些淺色的油墨進(jìn)行適當(dāng)?shù)臎_淡。調(diào)配時，應(yīng)掌握一個基本原則，應(yīng)先在淺色墨中逐漸加入深色油墨，切不能先取深墨而后加入淺色墨，因?yàn)闇\色油墨的顏料含量少，其著色力差，只有添加量大才能改變油墨的色相效果。所以，若采用在深色墨中加入淺色墨的方法去調(diào)配，不容易調(diào)準(zhǔn)油墨的色相，往往容易使油墨量越調(diào)越多，工藝實(shí)踐情況表明，這種方法是不可取的。當(dāng)在淺色油墨里逐漸加入深色墨使其色相接近原稿后，即可采用印刷紙樣涂刮墨色樣，隨即與原稿進(jìn)行對比觀察，如還存在色偏時則可加點(diǎn)所需顏色的油墨進(jìn)行矩正，直至使調(diào)配的油墨與印刷樣稿色相符合為止。油墨色相的小樣調(diào)準(zhǔn)后，即可根據(jù)它們各自的比例，進(jìn)行批量的油墨調(diào)配。采用三原色墨調(diào)配深色油墨，應(yīng)掌握它們的變化規(guī)律，如三原色油墨等量混合調(diào)配，可得到近似黑的顏色；三原色油墨中的兩種原色等量或不等量混調(diào)，可獲得各種間色，其色相偏向于含量比率大的墨色；三原色墨分別以各種比例混合調(diào)配，可得到多種復(fù)色；任何色油墨中加入黑色或其它深色墨后，它的明度相應(yīng)就下降，色相就變深暗。反之，若加入白墨或沖淡劑后其明度就相應(yīng)提高。
淺色油墨的調(diào)配方法
淺色油墨也是彩色印刷工藝常用的專色，一般淺色是原墨中加入沖淡劑或白墨進(jìn)行混合調(diào)配而成，配調(diào)時通常是以沖淡劑或白墨為主，然后逐漸加入其它原色油墨。若是用三原色墨調(diào)配沖淡的，只要逐漸加入原色墨即可。如果是間色、復(fù)色的油墨，缺乏調(diào)墨經(jīng)驗(yàn)的話，可先把需用的原墨調(diào)配成所印色相的深色墨，也就是說，先把大體的色相調(diào)配出來后，再逐漸加入沖淡劑。調(diào)墨時，要注意邊攪勻油墨邊觀察色相變化情況，當(dāng)油墨沖淡的程度達(dá)到差不多時，采用印刷紙樣涂刮墨色樣并與原稿進(jìn)行對比，直至色相調(diào)準(zhǔn)后再進(jìn)行批量的調(diào)配。調(diào)配淡色油墨，掌握好油墨的沖淡程度是重要的技術(shù)控制環(huán)節(jié)。若沖淡比率不夠，印刷時容易造成印品墨色發(fā)花，墨層干癟不實(shí)，印品版面的色彩缺乏鮮艷感；若油墨沖淡過頭，只有加大墨層厚度才能達(dá)到印刷所需的色相，這樣調(diào)墨容易使版面低調(diào)網(wǎng)點(diǎn)部位或細(xì)小文字處出現(xiàn)糊版，使印刷版面缺乏層次感和清晰度，并容易產(chǎn)生印跡過底質(zhì)量問題。
油墨調(diào)配和使用應(yīng)注意掌握的若干技術(shù)環(huán)節(jié)
注意用合適的光源看色
調(diào)配油墨的看色（辨色）光源是否合適，直接影響到油墨調(diào)配的準(zhǔn)確性。白熾燈的光源顏色紅中帶有偏黃顏色，難以準(zhǔn)確鑒別顏色。最理想的辨色光源應(yīng)該是均勻的自然日光。而日光燈和日光雖然有點(diǎn)相似，但在鑒別高質(zhì)量的彩色樣稿時，也應(yīng)考慮兩者的差異。光線對鑒別墨色的影響，不僅在于光源的特性，還與光的強(qiáng)弱和照射的角度有很大關(guān)系。在同一光源下，被照射樣張上反映光的強(qiáng)弱，主要是由樣張與光源的距離決定的，近者強(qiáng)而遠(yuǎn)者則弱。正確的照射角度，應(yīng)當(dāng)是入射角等于反射角，光照射在樣張上免不了有部分折射，但是，對墨色并無多大影響，在鑒別墨色時，不論是白天或夜間都應(yīng)在光源強(qiáng)弱程度和照射角度都相同的情況下進(jìn)行。
共有 網(wǎng)友評論