傳統(tǒng)的平版膠印技術(shù)發(fā)展至今，已經(jīng)成為一種成熟的技術(shù)，但是它仍然有一些局限性。作為應(yīng)用者來說，應(yīng)盡量避開技術(shù)的短處，用其長處來為我們的工作服務(wù)，以取得滿意的工作效果。
1 色域的壓縮--RGB色域大于CMYK色域
眾所周知,CMYK呈現(xiàn)色彩的范圍要遠小于RGB色域，這是為什么呢？這主要是印刷的原材料造成的，首先是油墨，我們對比黃、品、青三色油墨的理想吸收光線圖和實際吸收光線圖，就可以發(fā)現(xiàn)差別，油墨吸收光線在該吸收的光譜段沒有完全吸收，該反射的光譜段沒有完全反射。這樣就使實際的油墨產(chǎn)生“灰度”，而這種“灰度”大大壓縮了印刷品表現(xiàn)色彩的范圍；其次是紙張，紙張是色彩呈現(xiàn)的基礎(chǔ)，紙張的白度決定畫面高光處的顏色亮度和飽和度，從而影響色彩的對比度；還有紙張的吸收性和平滑度都對色彩呈現(xiàn)起到至關(guān)重要的作用。所以印刷品不可能真實地反映自然界中豐富的色彩，我們所做的只是模擬。在此，一方面我們希望油墨廠、造紙廠能制造出更好的油墨和紙張，以更好地表現(xiàn)色彩；另一方面作為印刷設(shè)計者，為了讓印刷品體現(xiàn)亮麗的色彩，在成本允許的情況下，應(yīng)盡量使用印刷適性良好的油墨、紙張。
2 調(diào)子的壓縮與調(diào)整--原稿反差要比印刷品反差大
調(diào)子理想的復(fù)制情況是線性復(fù)制,但是印刷品所能達到的再現(xiàn)密度最高只是1.8～2.0,而一般正常的天然色正片原稿,最高密度在3.0左右,大部分反差都在2.2以上,因此必須對原稿的階調(diào)進行壓縮,這就要損失部分的細微層次?在實際操作中應(yīng)根據(jù)原稿的反差和調(diào)子的具體內(nèi)容,調(diào)整合理的層次曲線,就是說要對原稿的次要部位的層次進行壓縮,使主要部位的層次得以強調(diào)?，F(xiàn)在我們利用PHOTOSHOP的曲線調(diào)板就可以針對不同主題的圖像畫面進行RGB通道的調(diào)整。如圖1，垂直軸表示輸出密度，水平軸表示輸入密度，則(A)圖下凹層次曲線表示強調(diào)圖像的高光部分,(B)圖上凹曲線表示強調(diào)圖像的暗調(diào),(C)圖正S形曲線表示強調(diào)圖像中間調(diào),(D)圖反S形曲線表示同時強調(diào)圖像的高光和暗調(diào)層次。
從(A)圖可以看出,如果將調(diào)整點上移,變成(E)圖,可以將暗調(diào)的層次壓縮一些,將調(diào)整點下移(如圖F),可以將偏悶的原稿亮調(diào)層次拉開一些;據(jù)(B)圖,將調(diào)整點上移(如圖G),可以將暗調(diào)層次拉開一些,下移(如圖H)則可將中亮調(diào)層次拉開一些。
從上面可以看出,在PHOTOSHOP中進行層次的調(diào)整很方便，但有一點需注意，調(diào)整一部分層次，會使另一部分層次受到影響，我們應(yīng)根據(jù)不同的原稿特點，調(diào)節(jié)出合理的層次曲線，糾正原稿的不足，保持主要的部分，放棄次要的部分，使畫面獲得較好的效果。
3 灰平衡--CMY三色網(wǎng)點比例曲線不重合
等量的CMY混合得出的是灰色，而實際的油墨黃、品、青等量混合得到的并不是灰色，而是偏茶色。要使各級三原色網(wǎng)點合成色為中性灰，分色時黃、品、青三個色版的灰平衡數(shù)據(jù)不能控制在一條曲線上，通過實踐證明，印刷灰色的三種印刷原色墨網(wǎng)點尺寸通常是不同的，青色網(wǎng)點通常比黃色和品紅色的網(wǎng)點大。如表1所示是一組中性灰參考數(shù)據(jù)。
彩色復(fù)制中的灰平衡已經(jīng)成為我們印前制作的科學(xué)依據(jù)，只要印刷品上灰色部分三塊色版網(wǎng)點配比正確，其它顏色的三塊色版網(wǎng)點配比也就可以肯定正確。根據(jù)灰平衡數(shù)據(jù)，我們可以利用PHOTOSHOP中曲線調(diào)板上的滴管工具，并參考信息調(diào)板上顯示的數(shù)值，來尋找圖像中呈現(xiàn)灰平衡的點，判斷圖像是否色偏或者使極點中性化。
(待續(xù))
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