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為了使包裝印刷者和油墨制造者掌握好、運用好、調(diào)配好油墨色相，筆者根據(jù)自己的經(jīng)驗，應(yīng)近期國內(nèi)數(shù)百家油墨、印刷企業(yè)客戶朋友提出的問題，粗略地回復如下，不對之處一并請求指正。1、印刷油墨墨膜的光學性質(zhì)是怎樣形成的？　　在包裝印刷油墨體系中，連結(jié)料是無色或帶有微色塑性液體。連結(jié)料折射率和水的折射率很近，所以說連結(jié)料具有一定的透明度，當我們加顏、填料后，由于顏、填料阻擋了光線的射入，使墨膜再反射出來，并會發(fā)生一系列的光學變化，從而導致了印刷油墨墨膜的光學性質(zhì)。2、混合色（或復色）是如何確立的？　　當人們在試驗、比對的求證后發(fā)現(xiàn)：當日光射入黃色彩印油墨墨膜時，則意味著它將日光中的藍色光譜吸收掉而發(fā)射出黃色和綠色。但當反射出來的黃光或綠光又遇到藍色顏料顆粒時，往往會將其反射出藍光吸收只余下綠光。由此經(jīng)過一系列的反射、折射之后只能體現(xiàn)綠色油墨墨膜。因此，人們稱這種印刷油墨顏色的混合是減差混合——即互相吸收各自所需的波長，而不會被吸收的光譜反射出來，這就是混合色的由來（確立）。3、包裝印刷油墨中，三原色的減法和自然界的加法是如何區(qū)分的？　　我國的包裝印刷油墨行業(yè)中由于使用減法原則，所以采用三原色的補色——即減法三原色（紅的補色是青，綠的補色是品紅，藍的補色是黃），我們正是利用3個減法原色中的品紅、青、黃三色重疊形成了黑色（在高密度下），并在這三者密度變化時所形成的各種混合色。為了避免概念上的相混，自然界的加法的三原色為紅、綠、藍。因而我們不能籠統(tǒng)的將包裝印刷油墨的三原色簡化為紅、黃、藍。一句話：紅不等于品紅，藍不等于青，這是減法和加法兩類三原色事實上的不同概念和區(qū)別。4、何為印刷油墨的三原色？何為印刷油墨的三間色？何為印刷油墨的四復色？(1)三原色——即黃、品紅、青；(2)三間色——即紅、綠、藍；(3)四復色——即紫紅、古銅、橄欖綠、黑。5、怎樣能夠掌握減差原理？基礎(chǔ)知識又是什么？　　由于我們的包裝印刷裝潢設(shè)計者在色彩配置上需要，我們在印刷色彩上往往經(jīng)過充分的構(gòu)思，從三原色、三間色、四復色中就能夠組合成又一新的表現(xiàn)形式。就像人們已熟知的將不同的油墨顏色色相（色調(diào)）、不同的油墨明度、不同的油墨彩度組合調(diào)配在一起，也一樣會給人一種美的柔和而和諧的感受。印刷油墨顏色的韻律也有它最基本的規(guī)律，常分為暖色和冷色。筆者所講的暖色是：紅、橙、黃；而冷色是：綠、青、藍、紫。另外，除暖、冷色調(diào)外，還有中性色的淡紫、淺灰等等。我們知道，不同的印刷油墨顏色色調(diào)會給人不同的感受，并會以各種不同的包裝印刷油墨顏色色相觸發(fā)人的不同心情的描述和刻畫。例如白色墨膜象征純潔、樸素；紅色墨膜是喜慶、熱情和正義；黃色墨膜使人能夠興奮；青色墨膜往往體現(xiàn)寧靜和致遠；而灰色墨膜確給人以大度和平衡。　　除三原色外，絕大多數(shù)是復合色，復合色調(diào)本身就是一門科學。配制的包裝印刷圖文顏色最終還是用目測法去審定其效果——好差優(yōu)劣。但出發(fā)點都離不開印刷油墨的色彩學，尤其是顏色美學。所以說，印刷顏色的選擇必須與環(huán)境密切配合，這就是減色法基本原理的基礎(chǔ)知識。6、如何利用印刷油墨的圖文裝飾去提高工作和生活質(zhì)量？　　無論是暖色給人感受的是擴張明快，熱烈及心理平衡；還是冷色給人的感受是收縮、淡雅、柔和莊重及心理得以鎮(zhèn)靜。在人類的大千世界里，我們不可能時刻處于同一強烈的氛圍中，需要有一定的調(diào)節(jié)劑。例如濃烈的色彩裝飾環(huán)境下會使人疲勞或煩躁等，而在灰暗的環(huán)境下又會使人心情郁悶。我們的裝潢設(shè)計者及包裝印刷者正是運用印刷的裝潢色彩給消費者所需要的商品，裝飾出五彩斑瀾而又琳瑯滿目的油墨色彩，不斷調(diào)整著人們的工作、生活環(huán)境，亦會給人良性的刺激，有利于促進工作、生活質(zhì)量的提高。在日常的生活中，我們只要圍繞調(diào)整工作、生活環(huán)境空間這一主題，往往就會為在同一環(huán)境的商品包裝裝潢并存著幾個顏色或并存著淺、中、深層次。所以說色彩之間的協(xié)調(diào)、層次淡濃之間的運用始終是我們研究不完的中心課題。例如互補的（紅和綠）顏色（兩種色相相加等于白色），有時配不好會給人以俗氣甚至臟的感覺。調(diào)配得好，會給人感覺強烈和醒目甚至講究清潔和衛(wèi)生。再如淺黃色配紅棕，往往因黃紅之間的顏色接近，色調(diào)相近能給人以和諧的美。還有深綠與淺綠配合，顏色清新又不刺眼。近年來人們采用消色與彩色同時搭配的方法，給人以明快的感覺，且又保護了視力。紅、白、藍三個色相同時出現(xiàn)在一個包裝上，給人感受的是：紅得熱烈，白干純潔，藍得莊重，體現(xiàn)了一種商品物資的美?！　∫虼斯P者深有感觸地說：二十世紀八十年代的印刷油墨用的花色和品種，二十世紀九十年代印刷油墨用的是價廉和質(zhì)量，而二十一世紀的包裝印刷油墨用的是安全和健康。7、印刷油墨顏色色彩學的含義是什么？　　包裝印刷油墨的色彩學說到底是印刷油墨顏色離不開物理學和生理學及心理學。簡單地講，長期我們所研究的顏色往往受心理感受所支配，因為包裝印刷油墨一旦印刷在承印物 表面后，不僅能改進承印物的性能，還能賦予商品物體各種色彩，印刷油墨的顏色又取決于顏料的選擇和組成。千百年來，人類為了商品及商品包裝的需要，開發(fā)了新的油墨顏色品種和改進了傳統(tǒng)的顏色色相的質(zhì)量?！　∥覀冎溃撼杏∥锉砻娴挠∷⒂湍释艿奖旧砩鹊闹萍s，如果在標準光源下它是綠、紅、白色等，但如果環(huán)境光線或不同的照明條件下，印刷出的油墨墨膜就會呈現(xiàn)出不同的結(jié)果。任何一種包裝承印物體的表面裝潢顏色并非一看即知，作為一個包裝印刷工作者或印刷油墨制造者，為了充分體現(xiàn)印刷油墨顏色的效益，應(yīng)該在具備顏色色度學等知識的基礎(chǔ)上，不斷研究印刷油墨圖文墨膜色彩變化的藝術(shù)構(gòu)思，才能夠指導印刷油墨彩印的操作和油墨的制造。8、什么是印刷裝潢同色異譜概念？　　要滿足包裝印刷油墨顏色品種的需求，只靠既有幾個顏色是不夠的，市場上成品彩色油墨基本上要求系列化，這就必須經(jīng)過一定的配色過程才能得到。間色或復色一經(jīng)印刷得到了新的顏色色相，這既符合正常的包裝印刷規(guī)律，又符合配色規(guī)律。　　為了實現(xiàn)上述的要求，人們提出了同色異譜顏色的概念。通常人們的實踐，同色異譜概念只對特定的標準觀測者有用，而對色盲的人（生理有障礙）是不適用的。同色異譜是指印刷油墨顏色的刺激值相同，光譜的分布不同，油墨顏色樣品不同，這對于彩色包裝印刷油墨配色是十分重要的。我們在實際配色時只能達到一定程度的近似，并可通過樣品的光譜反射率因數(shù)曲線形狀去評定。從定性的角度看，兩個樣品的反射率因數(shù)曲線越近似、越重合，交叉點就越多，則越能夠證明所調(diào)配的顏色色相接近樣品。若從定量角度來分析評定，則可通過兩個油墨樣品色度計算出色差值——即表明它們同色異譜程度的多少?！　τ诎b印刷油墨調(diào)配顏色或包裝印刷油墨配方設(shè)計者來說，如果在配色時借助測色儀并通過做出的反射率因數(shù)曲線求出定性，又能夠通過色差（AE）做定量分析了解。9、為什么油墨企業(yè)的競爭的焦點是顏色，其次是附著和光澤？　　在現(xiàn)代的包裝印刷制品中，能夠保住老客戶或搶占其科學技術(shù)制高點，關(guān)鍵在顏色。個別操作者（包括裝潢設(shè)計者），只相信經(jīng)驗，而不在乎科學理論，或老是空談科學理論，不注意工藝技巧，當油墨印刷、印樣送給客戶后，不是色相不準，就是易氧化物超標，不是時間拖得太長，就是印刷品成本高，不明白這最起碼的競爭本意——淘汰顏色調(diào)配不準，或印后無光澤，或時間太長，或成本高，甚至超過了某一項環(huán)保標準，給其企業(yè)或新產(chǎn)品嘗試的機會浪費了。為此，筆者深有體會，顏色調(diào)配的優(yōu)勢是市場衡量一個包裝印刷企業(yè)甚至印刷油墨企業(yè)的水平高低。　　商品包裝用戶除顏色調(diào)配外，光澤高、附著牢度好也是其基本要素。$分頁符$ 10、如何從三原色中調(diào)配出其它顏色色相？通常三原色可以調(diào)配以下油墨色相：序號 名稱 原色紅(品紅) 原色黃(中黃) 原色藍(青) 比例 色相A/1 間色 50.0 50.0 1:1:0 大紅2 間色 25.0 75.0 1:3:0 深黃3 間色 75.0 25.0 3:1:0 金紅4 間色 20.0 80.0 1:4:0 桔紅5 間色 10.0 90.0 1:9:0 桔黃6 間色 1.0 99.0 1:99:0 深黃7 間色 25.0 75.0 1:0:3 深藍紫8 間色 50.0 50.0 1:0:1 深藍9 間色 75.0 25.0 3:0:1 紅青蓮10 間色 50.0 50.0 0:1:1 綠色11 間色 75.0 25.0 0:3:1 翠綠12 間色 80.0 20.0 0:4:1 蘋果綠13 間色 25.0 75.0 0:1:3 墨綠B/14 復色 50.0 25.0 25.0 2:1:1 棕紅15 復色 66.68 16.67 16.67 4:1:1 紅棕16 復色 25.0 25.0 50.0 1:1:2 橄欖17 復色 16.67 16.67 66.68 1:1:4 暗墨綠18 復色 33.3 33.3 33.3 1:1:1 黑色(近似)19 復色 20.0 40.0 40.0 1:2:2 深綠色20 復色 20.0 70.0 10.0 2:7:1 棕色21 復色 25.0 50.0 25.0 1:2:1 古銅說明：(1)間色13個，實為12個（因兩種方法均配為深黃）色；(2)黑色只能作為近似質(zhì)；(3)古銅——即通常又稱為赤；(4)嚴格講原色是在油墨體系里只能選擇一種顏色制造的油墨，因市面上顏料很難達到三原色要求，加之顏料色相的不統(tǒng)一而出現(xiàn)色差（值），一般油墨廠家都是根據(jù)印刷用戶的印樣要求，適量再添加一些補色制造的，這就是指印刷色彩中三原色（套印效果）油墨之稱。兩種顏料做出的叫間色，而三種以上為復色。但在油墨體系里往往會加有一定的補色才能達到包裝印刷制品要求，為此特注。11、在三原色油墨印刷中，影響套印色彩干凈度的是哪些顏色？例如：(1)在印黃色時，影響干凈度的是紅、橙、綠墨，而易較臟版的是紅色。(2)在印品紅色時，影響干凈度的是紅、橙、黃、綠墨，而易較臟版的仍是紅色。(3)在印青色時，影響干凈度的是藍、紫、綠，而易較臟版的是藍（色相）墨。12、彩印時油墨色相一般偏向是什么？　　例如：(1)金紅墨，偏黃相，印后帶黃色，因此可以加點桃紅補救；(2)大紅墨，色彩鮮紅，略帶桃紅色（或立索爾大紅色相）；(3)深紅墨，比大紅深暗，略帶紫的傾向；(4)射光蘭墨，常稱青蓮，發(fā)紅光，色暗，質(zhì)紅深，又稱紅青蓮；(5)桃紅墨，色淡，傾向紫色，色相較純，常作為三原色的冷調(diào)原色紅使用；(6)中黃墨，色相略帶紅，發(fā)暗；(7)淡黃墨，色偏青，色相較嫩；(8)深蘭墨，色老發(fā)暗；(9)中蘭墨，略發(fā)暗，不明顯；(10)孔蘭墨，色彩明亮、鮮明，偏黃，常作為三原色的冷調(diào)原色藍；品蘭墨，色相偏紅、色鮮，配少量淺色紫色。13、連結(jié)料或調(diào)墨油影響色彩嗎？　　連結(jié)料含量高的，色澤深的，不易溶解分散的，在環(huán)境溫度有變化等等都會直接影響著油墨在包裝印刷后的圖文墨膜深淺、暗淡等等。14、顏料、填充料影響印刷油墨的色彩嗎？　　我們知道：不同的生產(chǎn)廠家、不同的生產(chǎn)批號、不同的顏料比例（比表面積），填充料加入量的多少，油墨的粘度高低，印版的深淺，墨轉(zhuǎn)移印刷率的多少、印壓的輕重、印刷速度的快慢、助劑量的大小、油墨穩(wěn)定的情況概率等等都直接關(guān)系到一個包裝印刷制品顏色色度和明度。15、什么是色序？　　色序就是油墨在印刷時的先后順序，例如表印油墨的色序是：白——黃——品紅——青（藍）——黑，再如里印油墨的色序是：黑——青（藍）——品紅——黃——白。16、什么是印刷油墨型號？　　油墨型號以一個漢語拼音字母和五個阿拉伯字母組成。其中字母表示版型，位于型號前面。五個數(shù)字1、2為品種、性能、用途等；3為顏色；3、4連在一起為顏色色相；5為花色序號。比如白色和大紅色的塑料薄膜凹版表印油墨的示意：A53801、A53663。附：印刷版型代號：P（平版油墨） T（凸版油墨）A（凹版油墨）W（網(wǎng)孔版油墨）Z（專用油墨）17、色光加色法的顏色方程怎么表示？紅+綠=黃綠+藍=青紅+藍=品紅紅+綠+藍=白18、光譜中幾種色光的波長分別是多少？色 光 波長范圍/цm紅 770～640橙、黃 640～530綠 580～495青、藍 495～440紫 440～40019、印刷油墨顏色代號怎么表示？白墨為1，黃墨為2，綠墨為3，藍墨為4，青蓮墨為5，紅墨為6，棕色墨為7，黑色墨為8，助劑為9。20、印刷油墨產(chǎn)品命名的原則是什么？1、油墨全名=印刷版型+油墨品種+顏色/油墨命名原則；2、油墨顏色=顏色大類+色相+花色/顏色命名原則；3、油墨基本名稱仍采用我國廣泛使用的名稱——鉛印、膠印等；4、印刷用輔助劑/專用并列到同類油墨中編號、命名，通用=輔助劑代號+用途+花色。   劉家聚      轉(zhuǎn)載自：  廣東印刷