二、用雕塑語言表達體量感
1.體量感形成原理。
所謂體量感，主要是心理對體量的一種判斷和對形態(tài)本質(zhì)（內(nèi)力的運動變化）的感受，這種感受通常不一定和真實物體的體量保持一致。這主要是由于物體內(nèi)外力的作用而產(chǎn)生的結(jié)果。
“人有生命的物體產(chǎn)生之初就受到四周大氣的平均壓力而形成向心的引力，同時生命體的內(nèi)部又含有向外擴張的離心力。在這兩種力的抗衡之下所產(chǎn)生的體量感賦予了生命體不盡的風(fēng)韻?！盵2]（P37）
我們都有這樣的體會：一個土豆的真實體積如果轉(zhuǎn)化成等大的球體，把球體和土豆進行視覺比較的話，明顯感覺土豆的體積大于球體，這是因為土豆雖然也是以曲面為主的造型，但是它表面不僅存在較大的弧面，還有許多變化豐富的小型弧面，從而產(chǎn)生了起伏變化，正是這種變化帶來的力的對抗感、縱深變化等造成了視覺上較強的體量感。
在雕塑的歷史中我們不難發(fā)現(xiàn)眾多的人體雕塑有著渾圓的身體，細節(jié)卻采用較小的弧面處理，這種變幻起伏的表面處理正是抓住了內(nèi)部張力的特征才使雕塑本身充滿了分量。因此許多體積并不大的東西卻氣勢龐大。
2.運用力感的原理表達體量感。
化妝品容器對體量感要求的重要性是毫無疑問的，且不說本來就是裝東西的，而且具有適宜的體量感直接關(guān)系到消費者對產(chǎn)品的信任程度。在這里，體量感不僅是實際容積在起作用，視覺的體量感也起著很大的作用。這與雕塑在塑造過程中的利用造型語言產(chǎn)生體量感的原理是一樣的。
因此，視覺體量感的表達有賴于形體語言的運用，有了一定的形體才能占有一定的空間，才能產(chǎn)生量（體量或容量）。通過形體的塑造，使人們對于化妝品容器體量感變得敏感。以方為主，以圓為主、以三角形為主、鏤空、加裝飾線、增減壁厚、蓋處理、對稱、不對稱等處理手法都會產(chǎn)生不同的體量感變化。藝術(shù)源于生活，化妝品容器從某種角度看也是一件藝術(shù)品，一件雕塑作品，形體產(chǎn)生體量的感覺也是來源于對生活的體現(xiàn)，具有良好體量感的形體是具一定力感的，這種力感的存在是因為形體本身包含著能使人充分感覺到的收縮和擴張的力量，在這種力量的作用下使人對物體產(chǎn)生遠近、凹凸、膨脹與收縮等視覺體驗，這種信息反映在人的印象中成為一種對體量的感性度量，便產(chǎn)生了視覺體量。對于形體本身，表面起伏變化豐富的造型更容易體現(xiàn)體量感，這是因為這樣的表面更能引導(dǎo)人的視線產(chǎn)生縱深感與膨脹感，這是體量感的關(guān)鍵所在。
化妝品的容器很多是采用弧面造型的設(shè)計，因為要創(chuàng)造容器的體量感，很大程度上取決于容器各個面之間關(guān)系的處理。如何產(chǎn)生縱深感的變化，而又不與批量生產(chǎn)技術(shù)問題相沖突，從而實現(xiàn)作為容器本身所具有的功能性，同時也會讓人感覺到它的體量所在是化妝品容器造型設(shè)計的關(guān)鍵所在。圖3 [4]中容器的主體造型設(shè)計采用了大小弧面起伏變化的處理辦法，使容器形態(tài)擺脫了呆板的同時，增強了容器的體量感，瓶身到瓶頸的收縮過程又一次產(chǎn)生了縱深感，整個造型飽滿而不失風(fēng)韻。圖2[4]中瓶身的凹槽增強了圓球體內(nèi)部張力的體現(xiàn)，使人更容易感受到圓球體的體積所在。
三、用雕塑語言表達良好的“視觸覺”
化妝品不管是擺在柜臺里、貨架上，還是使用期間展現(xiàn)在化妝間里，它們總是能象藝術(shù)品一樣出現(xiàn)在人們的面前，因為人們最終要拿起來使用它，所以化妝品容器的設(shè)計要體現(xiàn)良好的“觸覺美”。這不僅要求容器本身材質(zhì)和表面加工要具有真實的、良好的質(zhì)感，而且要能使人在視覺印象中產(chǎn)生觸覺美，因為使用和欣賞的過程同等重要，手感很好的東西拿在手里，抹在臉上的同時會造成一種親近，產(chǎn)生一種印象，便產(chǎn)生了“視觸覺”，這是人與物的又一種交流形式，是一種逐漸密切的過程。在這里，化妝品容器的“視觸覺設(shè)計”給人造成的心理感受猶如人體雕塑的肌理給人帶來的藝術(shù)感受一般，往往在人對物的印象產(chǎn)生和發(fā)展中起著重要的作用。
1.觸覺是人類認識形體的本能習(xí)慣。
在雕塑的創(chuàng)作和制作過程中，對“視觸覺”的塑造是非常關(guān)鍵的。我們會發(fā)現(xiàn)，許多人體雕塑的表面被處理的非常光滑，除了是對于作品本身原形的塑造外，它能夠觸發(fā)人想摸一摸的欲望?，F(xiàn)實生活中，人們看到兒童嬌嫩的小臉蛋總想摸一下，不僅在于對兒童可愛的表情的喜歡，兒童光滑的皮膚和鼓起的臉蛋正是給人造成了良好視觸覺，使人總想親手感受一下。在雕塑的創(chuàng)作中，雕塑家很好的利用了人們的這一感官特性，以不同的表現(xiàn)語言塑造了一個個生動的造型，不管是浮雕，還是圓雕，都非常重視對“視觸覺”的運用。
2.“視觸覺”是一種對觸覺判斷起指導(dǎo)作用的抽象符號。
在許多情況下，產(chǎn)品印象會成為消費者對品牌的第一印象?；瘖y品容器的材質(zhì)多以玻璃和塑料為主，由于玻璃的透明或半透明（如蒙砂玻璃）特性需要合適的形體來表現(xiàn)，才能產(chǎn)生更好的“視觸覺”，因此要注意怎樣的形體更具有光澤，怎樣的形體更能體現(xiàn)“磨砂”效果所產(chǎn)生的視覺顆粒感 ，以及不同程度的光滑面怎樣組合更具“視覺手感”。當(dāng)然，“視觸覺”和真正的觸覺通常是既對立又統(tǒng)一的，因為視觸覺是真正的觸覺給人造成的一種經(jīng)驗的反映而已。它是抽象的，在這種條件下，“視觸覺”便成為一種符號，這種符號是通過先前的觸覺體會得以產(chǎn)生，再經(jīng)過編譯和轉(zhuǎn)化，成為一種視覺符號，進而對后來的觸覺判斷產(chǎn)生了指導(dǎo)作用。因此，化妝品容器設(shè)計除了應(yīng)具有真實的良好質(zhì)感外，還要合理的利用“視觸覺”的指導(dǎo)作用，通過造型的特征更好的表達材料的“觸覺美”，使材料本身的內(nèi)在美和外在美達到統(tǒng)一。
因此，在化妝品容器造型的設(shè)計制作過程中，如果能充分借鑒雕塑的一些造型語言，再結(jié)合容器的生產(chǎn)制作技術(shù)，將會產(chǎn)生更好的效果，當(dāng)然同為造型活動，兩者的造型語言很多情況下是統(tǒng)一或雷同的，這同樣能夠反映出在化妝品容器造型設(shè)計過程中對雕塑語言進行借鑒、運用的意義所在。
作者/呂太鋒 王慶斌
來源:中國包裝
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