[摘 要] 空間是造型藝術不可缺少的形態(tài)元素，同樣也是商品包裝設計的重要組成部分。本文試圖通過對中華民族傳統(tǒng)空間意識的分析來探討現(xiàn)代包裝空間的表現(xiàn)，從而完善人們對包裝空間表現(xiàn)上的認識，從空間這一層面上設計出更為合理和人性化的現(xiàn)代包裝作品。
[關鍵詞] 包裝設計；傳統(tǒng)；空間；形態(tài)
產品轉換為商品離不開包裝設計，而商品必定是具備一定形態(tài)的實體，作為實體的包裝形象則必然離不開空間的表達。包裝的空間不僅能反映包裝的形態(tài)，同時也體現(xiàn)了包裝設計形象的好壞。自古以來，人們就開始了對空間認識的探索與研究，這些蘊含中華民族文化和哲理的空間觀，在今天看來，對于包裝設計中空間表達意識的研究具有啟發(fā)和指導意義。設計在線.中國
虛實相生的空間觀
《周易》序云："易有太極，是生二儀；太極者，道也；兩儀者，陰陽也"；《說卦》有"立天地之道曰陰曰陽"；道講：一生二，二生三，三生萬物。一是太極，二是陰陽，萬事萬物都有陰陽，一物一太極，一物一陰陽?？梢?，在古人看來任何事物或現(xiàn)象都是虛實并存，虛實互變，虛實互根的。
按照虛實相生的空間說，包裝設計的對象首先就是虛實的對立統(tǒng)一，而這種對立統(tǒng)一就在于包裝物的實空間和虛空間的并存和互變。那么包裝物的實空間和虛空間又是如何界定的？包裝物以可見形態(tài)出現(xiàn)的空間便是實空間，實空間的變化往往導致實體形態(tài)的改變，可以稱為包裝設計中的"形態(tài)空間"。虛空間在包裝設計中又可分為外部虛空間和內部虛空間。外部虛空間是指與包裝物實體相對形成的抽象的、消極的空間，它與實空間形成的虛實對比構筑了包裝物的外在造型形態(tài)；內部虛空間是指包裝物實空間圍合范圍內的抽象的、消極的空間，由于虛空間具有的容納、支撐和緩沖等功能，因此可以稱為包裝設計中的"功能空間"。
在以往的包裝設計中，人們往往從實空間的思維定勢中去思考，忽視了對抽象的、消極的虛空間的合理利用。而古人很早就意識到了虛空間才是真正發(fā)揮實際功能的空間。如流傳至今的棕子，用箬葉扎以線繩包裹糯米，不但造型獨特，而且很好地體現(xiàn)了虛空間的容納功能。"宗白華先生在《中國詩畫中所表現(xiàn)的空間意識》一書中談到了"與西方的幾何學的科學性的透視空間不同，中國人更喜歡流蕩著生動氣韻和生命無窮的虛靈空間。"這一觀點我們可以從中國傳統(tǒng)"八角盒"的造型上得到答案，八角盒包裝形態(tài)在八條邊形態(tài)之外留有大量的外部虛空間，極富意蘊，同時其內部的角形虛空間也具有緩沖和保護物品的功能。
包裝設計中重視對虛空間的研究，不僅可以使包裝物呈現(xiàn)獨特的外在形態(tài)，更重要的是可以賦予其包裝功能上的完善。圖一中的調味品的包裝設計，瓶蓋造型拋棄了以往一貫的平面形態(tài)，采取了一種有意味的虛實相生空間的處理，不僅使該調味品外形更具形式美感，在其它同類產品中脫穎而出，而且由于這種虛空間的存在，在擰開和蓋上瓶蓋的動態(tài)的使用過程中不會象其他調味品那樣容易弄臟食用者的手。圖二是采用瓦楞紙護套盛咖啡的紙杯，由于瓦楞紙自身結構所形成的虛空間的存在，使紙杯具有了隔熱避免燙手的功能。
因此，當我們意識到了包裝物所具有的虛實相生的空間，意識到包裝中虛空間的重要性，打破對實體空間的單一思維模式，充分發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力，可以找到解決問題的突破口，進而完善包裝的多功能性設計作用。
圖1
圖2
(待續(xù))
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